ayx爱游戏体育网页登录入口|什么样的短篇小说算是好小说?

产品时间:2022-08-10 04:32

简要描述:

什么样的短篇小说算是好小说呢?要回覆这个问题并不容易,可是我可以举例一些作家,他们的作品就是好小说的代表。文无第一,武无第二。虽然这个原理谁都知道,可是人们热衷对作家们举行论资排辈,搞出一些排行榜之类的,这也是作为读者的兴趣之一。 故而有短篇之王的说法,契诃夫、莫泊桑、欧·亨利被人称为世界三大短篇小说之王。这并非是毫无争议的名单,可是对于这三位大神所处的同时代作家而言,异议可以说忽略不计。俄罗斯是多情而磨难的民族,盛产作家就是这种民族性特征一种体现。...

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本文摘要:什么样的短篇小说算是好小说呢?要回覆这个问题并不容易,可是我可以举例一些作家,他们的作品就是好小说的代表。文无第一,武无第二。虽然这个原理谁都知道,可是人们热衷对作家们举行论资排辈,搞出一些排行榜之类的,这也是作为读者的兴趣之一。 故而有短篇之王的说法,契诃夫、莫泊桑、欧·亨利被人称为世界三大短篇小说之王。这并非是毫无争议的名单,可是对于这三位大神所处的同时代作家而言,异议可以说忽略不计。俄罗斯是多情而磨难的民族,盛产作家就是这种民族性特征一种体现。

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什么样的短篇小说算是好小说呢?要回覆这个问题并不容易,可是我可以举例一些作家,他们的作品就是好小说的代表。文无第一,武无第二。虽然这个原理谁都知道,可是人们热衷对作家们举行论资排辈,搞出一些排行榜之类的,这也是作为读者的兴趣之一。

故而有短篇之王的说法,契诃夫、莫泊桑、欧·亨利被人称为世界三大短篇小说之王。这并非是毫无争议的名单,可是对于这三位大神所处的同时代作家而言,异议可以说忽略不计。俄罗斯是多情而磨难的民族,盛产作家就是这种民族性特征一种体现。

俄国作家都极富诗人的气质,他们都饱含深情,他们的书中从来不乏眼泪汪汪的人物。契诃夫是诙谐的,可是他并不是以诙谐取胜,他的有些作品体现灵光乍现的才智,可是他也不是以抖机敏而闻名,他是以质朴的情感,以题材的广泛性(亦可说人物的多样性),以人物真实贴近生活而取胜。契诃夫的小说中的人物都是生活在最底层的人们,如农民、医生、下层小官员,少少写到伯爵侯爵之类的人物,所以他的作品反映最下层人们的生活,其中的情感也是最为公共的和朴素的。这跟他自己的出生和从事过医生的职业也有很大关系,不像托尔斯泰的身世贵族家庭,托氏作品大量描绘上流社会的生活和谁人阶级的精神世界。

《变色龙》是为中国读者最为熟悉的一篇作品,这部小说简直是极具讥笑性,可是在我看来还不能代表契诃夫的写作特色,我以为《套中人》、《农民》和《第六病室》要更能体现契诃夫的写作特色。对于任何一个作家,拿一两部作品都不能代表其全部特色,所有的作品才是一个作家构筑的国界。

跟华美的文风相比,质朴的文字更能适合形貌实际事物,契诃夫就是以质朴的文字岑寂地述说真实的故事,他似乎制止追求浪漫和激感人性的情趣,留给人淡然而富有意蕴的回味。如果说法国作家是俄罗斯作家的老师,这句话并不为过。俄罗斯文化上受法国影响庞大,文学上最为典型,18至19世纪的俄国作家许多都市法语,甚至长时间居住到法国,俄国人以会讲法语为傲,俄国富足家庭多请法国家庭教师为时尚之风。

所以说契诃夫以莫泊桑作为他的标杆和模范并不为过,可是显然他们之间在文风上有着显着的区别。莫泊桑的作品有着戏剧般的起伏和浪漫主义情怀,跟契诃夫的作品相比,他的作品要显得轻灵一些,他的文字里总有着一种快活而浪漫的叙述情绪,这是作者的气质的体现。

我这么说,并非说莫泊桑的作品华而不实。要知道莫泊桑的老师是写实主义大师福楼拜,你就不应怀疑他的写实能力。

他尤其善于视察人们最不重视的细枝末节,形貌事物是如此,捕捉情感也是如此,这使得他口中的故事的就像昨天发生过的。莫泊桑是讲故事的妙手,不仅把故事讲得真实、生动,还能发人深省,而对于发人深省的那些原理,作者从不点出。不能说《项链》这个故事就是百分百真实,为什么假项链丢了后,这个真相要历经那么多年才得以曝光,显然这个难以令人信服,可是也只有这一点可被怀疑,可是能被明白,因为这只不外作者让主角支付价格更大一些而已。《羊脂球》好欠好?好!可是我也不认为它好到成为莫泊桑最好的小说,一旦小说跟历史大事发生链接,那么它的影响力也会因为历史事件对人们的影响力而提升,普法战争的配景显然提升了《羊脂球》的影响力。

我以为《我的叔叔于勒》、《修软垫椅的女人》、《月光》这些短篇绝不逊色,故事中的情感足够感人或迷人。莫泊桑的小说都有感人心弦的情感,如同珍珠般的光泽。但不能说他的小说全部都很雅致,从形貌力上可以这么说,可是题材上莫泊桑偶露低俗。他的这点为其他作家诟病,可是我以为一个喜欢开顽笑的人,偶然有点低俗是无可制止的。

跟契诃夫的真挚和质朴相比,莫泊桑显得要灵动和飘逸一些。我以为最神奇的是,这两位大神居然都各有一篇带有科幻色彩的小说,可谓是异曲同工之妙,契诃夫的是《飞岛》,莫泊桑的是《火星人》。《火星人》中叙述的太空知识相当完备,很是令我以为不行思议。

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另一篇令我影响深刻的是《奥尔拉》,这部小说形貌了一个患有精神破裂症的理想世界,那种真切的形貌,你很难想象一小我私家能凭想象就能做到谁人水平。我在读的时候就以为震惊,事后我看其他资料说莫泊桑本人正是精神破裂患者,这才解答了我的疑惑。可怜的莫泊桑因为患此病后,英年早逝。不得不认可一个事实,就是作家几多有点神经质气质,他们之中精神疾病的比例相较其他职业要高得多。

你要是有兴趣百度一下,效果很吓人。究其缘由,没有一颗敏感的心是无法成为心灵捕手,而一颗心越敏感也就越懦弱。

相较法国人的浪漫和俄国人的多情,美国人则显得务实得多,他们透出的诙谐也更显得快活,欧·亨利对于故事性上所下的功夫要远远多于在人物心田的探究。欧·亨利的小说最为通俗诙谐,最为鲜明的特点是故事了局出人意料,这种情节反转或冲突造成的戏剧性效果,具有十足的吸引力。这是作者特意追求的效果,是他闻名天下的绝活,可是能做到通情达理,就不能不佩服作者的机智和高明晰。美国谁人时代可以说是正处缔造神奇的时代,欧·亨利本人生活履历富厚,从事过多种职业。

他虽然年轻时就立志要看成家,可是真正走上职业作家是在四十岁之后,而四十年的生活阅历累计的素材,成为他小说创作的宝库。欧·亨利把一切可以设计成意外了局的题材都拿来创作,这使得他的作品涉及的人物身份庞杂,可是缺少对人物自己的描画和塑造,在读者心中留下深刻影响的人物险些没有,读者想到的只是他讲述的故事,至于谁是主角都无关系,有时候牺牲一点真实性也没有人在意。但不能说欧·亨利的小说只有趣味性,没有艺术性。

他的作品中有不乏讥笑意味的如《警员与赞美诗》,暖心系列的如《麦琪的礼物》、《最后一片叶子》、《两位感恩节的绅士》等。这就如厥后的好莱坞大片一样,所有人都知道它们是编撰的故事,可是还是不故障它们的影响力。这类作品有时候是在结构一个童话或者表达一种憧憬,我们之所以需要艺术,是因为它能美化、引导和启发我们。对于这三位大师,如果要归纳一个最为显著的小我私家特质,那么契诃夫贵在真实,莫泊桑胜在灵动,而欧·亨利胜在机智。

时至今日,我们不再津津乐道谁是短篇之王了,因为在上述三位之后,涌现出大批优秀短篇小说家。在文学表达上也有了庞大的改变,这是与时俱进的效果,最为显著的特点是文学表达上不再一味追求写实,而同时讲求表达技巧,意象、隐喻、留白等表达方式富厚了作品的意蕴。詹姆斯·乔伊斯伊的《都柏林人》,萨克·巴别尔的《红色骑兵军》,舍伍德·安德森的《小城畸人》,海明威的所有短篇小说,卡佛的《当我们谈论恋爱时我们在谈论什么》和《大教堂》、奈保尔的《米格尔街》、胡里奥·科塔萨尔《被占的宅子》,这些都是优秀短篇小说的代表。

其中我特别想提到的是巴别尔的《红色骑兵军》,它的知名度不如上述其他作品,可是我以为它绝对称得上是一颗遗珠。巴别尔的小说有着浓浓的诗意,文字凝练,如果你想知道什么叫做雅致的小说,这部作品就能向你证明这点。另一部我想谈及的作品是奈保尔的《米格尔街》,在文字上它似乎和巴别尔的《红色骑兵军》有着截然相反文风,通篇行文都是浅显的明白话,你想找一个成语都找不到,可是正是这样的表达却让人舒服抵家。

因为这种语言切合人物的身份,贴合故事的主题。我在读长篇小说时,能一气呵成读下去,而在读短篇小说时,在等量文字上花费的时间要比读长篇多许多,因为短篇小说含有文字之外的意蕴。

如果长篇小说如同饮料,只只管饮下便可,短篇则如同甘蔗,需要你去嚼出才气品出甘甜。这个结论是基于我小我私家阅读史来说,不能一概而论,因为有些长篇小说也并不那么好读,如福克纳的小说,村上春树的某些长篇也不能一读之后就全部释然。《红色骑兵军》和《米格尔街》的文风有着显著的差异,可是它们一样都被视为优秀作品,所以文学表达形式可以多种多样,最适合的就是最优秀的。

所谓的适合,有两重寄义,一重是指适互助者的,只有适互助者的,才气有最好的叙说;另一重寄义是指,适合小说人物的,因为只有做到这样才气做到真实。对于回覆什么样的短篇小说是好小说,我的语言还不足以完整准确说出谜底,可是当你看完上述作品,我想至少你心中有了评判的参照物。

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